Villa Triste

Mein dritter Roman von Patrick Modiano, Villa Triste, war wieder ein spannendes Leseerlebnis. Das ist fast paradox, denn Modiano erzählt zwar spannend von Geheimnissen und Rätseln, doch die meisten dieser Geheimnisse und Rätsel werden niemals völlig aufgeklärt. Noch paradoxer: Das macht gar nichts, ich will immer mehr davon.

Jahre später begibt sich ein Mann, der sich Graf Victor Chmara nennt, auf Spurensuche nach einem Sommer, einer Sommerfreundschaft und – natürlich – einer Sommerliebe. Mit 18, zur Zeit des Algerienkriegs, fährt er an den savoyischen Badeort am See, der die Kulisse für das Geschehen bildet. Woher er genau kommt, seine Geschichte, erfährt man ebenso bruchstückhaft wie die der beiden Menschen, die ihm diesen Sommer vergolden werden: die Schauspielerin Yvonne und der Arzt René Meinthe. Von sehr vielen, sehr schweren Gepäckstücken ist die Rede und von Alexandria – Victor schleppt sein Leben mit sich herum und hat vor allem Angst. Er glaubt, je näher er der neutralen Schweiz sei, desto eher könne er im Notfall dorthin fliehen. Seine Freundschaft zu Meinthe und seine Liebe zu Yvonne können diese Ängste meist bannen, er versucht, sich einer leichten Sommerlaune zu überlassen. Die Atmosphäre erinnerte mich ein bisschen an den Großen Gatsby oder auch Bonjour Tristesse. Ebenfalls Romane, die das Gold der Jugend, der Unbeschwertheit als Katzengold entlarven. Überhaupt: Wie sollte man die Stimmung, den Stil seiner Romane beschreiben? Krimi noir meets Nouvelle Vague meets Neue Sachlichkeit? (He had me at Krimi noir!)

Ich weiß nicht, wie es anderen Leserinnen und Lesern geht, aber erstaunlicherweise sind die vielen Rätsel, die unbefriedigt bleibende Neugier, die ungelöste Spannung am Ende keine Enttäuschung. Im Gegenteil, ich will immer mehr im Dunkel bleibende Geheimnisse von Modiano erzählt bekommen. Vielleicht denke ich, die Zusammenschau seiner Romane könnte am Ende das Muster verdichten, das ich bereits nach der Lektüre dreier Romane zu erkennen glaube. Es gibt immer mysteriöse Frauen und dunkle Gestalten aus der Vergangenheit, denen es ebenso wenig wie der erzählenden Figur gelingt, das Nebulöse zu durchschauen. Selbst die Erzählenden bleiben rätselhaft, niemand ist schwarz oder weiß, alles changiert in verschiedenen Grautönen. Die werden oft durch bildhafte Vergleiche und Beschreibungen durchbrochen. Denn bei aller Rätselhaftigkeit und Vagheit ist es durchaus nicht so, dass Modiano alles nur so ganz ungefähr erzählen würde. Im Gegenteil, es gibt viele sehr präzise Miniaturen, die immer wieder aufleuchten aus dem Grau.

Modianos Umgang mit Erinnerungen, den präzisen wie den verschwommenen, spiegelt gut das Empfinden bei eigenen Erinnerungen wider. Manche so klar, als sei es erst gestern passiert, andere bereits so verwaschen, dass man beim Erinnern das Gefühl hat, man würde sie während des Erinnerns weiter auswaschen, verändern durch das, was die Zeit und das Leben inzwischen mit einem gemacht hat. Oder wie jene Erinnerungen, an die wir uns gar nicht selbst erinnern, vielleicht aus frühester Kindheit, die uns aber so oft erzählt wurden, dass wir irgendwann glauben, es sei doch eine eigene Erinnerung. Das, was passiert, ändert sich nicht mehr. Aber wir verändern es, indem wir uns erinnern, davon erzählen, im Nachhinein meinen, eine neue Facette zu entdecken, oder versuchen, einen Sinn hinein zu interpretieren, Gründe, warum etwas auf welche Weise geschehen ist.

Genau das tut Modiano. Ganz ohne kopflastiges, verkrampftes Bemühen um eine Aufarbeitung der Vergangenheit. Von Arbeit keine Spur – obwohl es sicher Arbeit ist, so mühelos zu erzählen. Oder Talent. Was auch immer, mich hat die Modiano-Sucht jedenfalls fest im Griff!

Villa Triste wurde übrigens von Walter Schürenberg übersetzt, außerdem gibt es eine Verfilmung des Romans unter dem Titel „Das Parfüm von Yvonne“.